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赤木明登
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《漆涂师物语》
简介：暂无
01.
“嗯，想要先从中世到近代的这段时期开始做，也就是轮岛漆器刚开始发展时期的涂物。想要试着理解并掌握那些形态中鲜活的东西。现在，这个产地生产的木碗或者盆的形状让人感觉平淡乏味，大概就是因为忘了之前的那种生命力吧。所以，想试一下，回到那个时候。”
—— 赤木明登《漆涂师物语》
02.
我所思考的都是自己的事情，完全没有考虑旁人，包括妻子、孩子，都没有想过。因此，她们跟我在一起生活就是不断收到伤害，我真是个任性的人。 像现在这样，每天吃很多好吃的东西，买很多东西，拜访各种人，呼朋唤友，阅览书籍，看展览、电影或者戏剧，外出旅游，到处露脸，等等，做了很多事情，但真正想做的事情却完全不明白，哪怕是近在眼前的未来也心中没数。 “想要表现自己，想要让别人知道自己的存在。” 自己的内心越是空虚，这种想法就会愈加强烈。
—— 赤木明登《漆涂师物语》
03.
用手触碰“涂物”，一直仔细观看，就能看到漆树所生长的那个幽深森林。它静谧、阴暗、细微的声音，那些在树皮上匍匐环绕的甲虫，在树干上筑巢的无数幼虫，黄色、红色的落叶，不知道偷偷藏身何处的动物，四处生长的纤细须根触碰着濡湿的岩石，树根处长出的青苔，树枝上休憩的小鸟，远处的鸟鸣声，飘舞散落的花瓣，从叶片间透射进来的阳光，各种腐烂的叶子将土地凝滞的阴气，如眼泪般的雨水，不知何时从前面路过的行人，春天的暖风，干燥后土地的气息，纷飞的雪，清空中的皓月明星，看着这所有一切的你，还有我。 漆，是多么复杂的东西啊。这所有的东西都被包含在内。
—— 赤木明登《漆涂师物语》
04.
二十五岁的我，还没有成为我自己。我依然什么都不是，只不过是个心浮气躁、狂妄自大又有些奇怪的能量体罢了。 当然，我自己选择的编辑工作还是很有趣的，而且也没怎么工作，就能拿到让人吃惊的工资。想要知道的东西和想要做的事情堆积如山，每天都过得很充实。但是，全身的细胞变得像是齿轮一样，消瘦的身体就这样冻僵一般，发出嘎吱嘎吱的声音，而内心却是全然的迷茫。 “接下来，我究竟会成为怎样的人！”我禁不住大叫，心里想着，“我可不想就这样走向死亡”。
—— 赤木明登《漆涂师物语》
05.
在黑色中，存在着让人可见为白色、蓝色和紫色的光，就像是渐变色一般。红色亦是如此。我所看到的只不过是我所想的黑色或者我所想的红色。在浩瀚如海的黑的世界中，发现属于自己的黑色；在无垠的宇宙中飘荡一般，在那里发现独特的红。这是一条没有尽头的孤独者之路，于我，却能够在其中感受灵魂的自由。在明白这一点之前，我总是被什么束缚着，无法进行表达。如今，都得到了释放。
—— 赤木明登《漆涂师物语》
06.
如果以为漆的颜色只有红与黑，那就大错特错了。漆的颜色和光泽是没有限制的，可以说是无限。白色会反射所有的光，黑色则会吸收所有的光。这就像是三角形，不管变成什么角度，都没有唯一的顶点，而九十度的直角则无论如何精确都不可能存在。同样的道理，终极的黑色在现实中是不存在的。且不论形而上学的、超验的黑色，黑色也是各种颜色的光通过复杂的反射存留在这个世界的颜色。
—— 赤木明登《漆涂师物语》
07.
“嗯。到现在为止，试着做了好多次，也不知道为什么就是做不出这个样子。这对涂漆的要求很高，多这么一个部分要多出好多工作来。而且啊，看这些以前做的木碗，基本上这个玉缘的部分都会因为使用而遭受损坏。因为这些凸出来的部分其实非常脆弱，制作也好、使用也好，都很麻烦。尽管如此，这个形状还是从很久以前一直沿袭下来。在我看来，就仅仅是为了外表好看吧。从近代开始，这种形状渐渐消失了，相应地，延续下来的玉缘的意义，也被制作者和使用者遗忘了吧。但我总觉得这样的形状有其自身的意义，现在终于明白了。”
—— 赤木明登《漆涂师物语》
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《漆涂师物语》
“ 二十五岁的我，还没有成为我自己，只不过是个心浮气躁、狂妄自大又有些奇怪的能量体。想要表现自己，想要让别人知道自己的存在。内心越是空虚，这种想法就会愈加强烈。但踏上轮岛，向着漆树的森林、涂师的奥义深入，却反倒变得平静，不再刻意纠缠于表现了。” ―― 赤木明登 二十岁过半，突然放弃在大都市东京的杂志编辑生活，来到日本海的边缘小岛，从头开始学习一门传统手艺――漆艺。赤木明登的另一段人生开始了。 本书是已经成为漆艺师，并在工艺美术领域获得一定地位的赤木明登，回溯自己从艺历程的自传性散文。作品完整记录了一个门外汉从第一次接触到漆器到最终做出独特作品的过程。在这个出师的过程中，作者审视了漆这种传统工艺的当代价值，涉及到艺术的审美性和实用性这个永恒命题；更为重要的是，记录了作者从稳定工作场所辞职进入艺术领域的心境变化，在技艺的精进中探索了个人的自由。
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