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文珍的名言
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《我们夜里在美术馆谈恋爱》
简介:文珍,青年作家,生于湖南,长于广东。出版小说集《柒》《十一味爱》《我们夜里在美术馆谈恋爱》,台版自选集《气味之城》(2016,人间出版社)。历获第五届老舍文学奖、第十三届华语文学传媒大奖.最具潜力新人奖。现居北京。
01.
我曾以为爱足以成为信仰本身,后来才发现爱情是建立于空中楼阁之上的沙堡。因为本身就无从立足,所以是虚空之虚空,海市蜃楼里面的水月镜花。
—— 文珍《我们夜里在美术馆谈恋爱》
02.
上天制造敏感的灵魂 愿意并不为了轻轻捏碎 —— 拉伸至危薄 又意想不到的韧
—— 文珍
03.
没有人山人海相隔。我却仍然觉得你远在天边。
—— 文珍
04.
你这样和抛弃我没有任何区别。你以为你逃离了生活,事实上你只离开了我。
—— 文珍
05.
我们都还只是年轻人。放轻松,世界没那么毫无指望。虽然不那么尽如人意,也别太早看到头。
—— 文珍《柒^》
06.
她说这生活其实本就是个圆圈,我们不停地在平行的时空里重复着相同的事情。没有人来过,也没有离开,不曾有过生命,也终究无法堕入死亡。 说得再明白些, 我们都只是为了存在而存在,为了反抗从而最终消解存在。
—— 文珍《我们夜里在美术馆谈恋爱》
07.
雨越下越大,在我越发思念你的时候开始在远天外毫无节制地泼洒。 而你,却离我越来越远,远得像我永远无法抵达的墨色的雨云。
—— 文珍《我们夜里在美术馆谈恋爱》
08.
不是因为心疼他,只是因为他心疼我,我的眼泪立刻猝不及防地流出来。
—— 文珍《柒》
09.
坐夜车总有一种驶过陌生人睡梦的感触,因为窗外一闪而过遥远的黄光,像他人的平静生活偶尔倒影在我们早已破碎的波心。
—— 文珍《柒》
10.
你以为你逃离了生活,事实上你只离开了我。
—— 文珍《我们夜里在美术馆谈恋爱》
11.
散漫无稽是她最大的缺点。七宗罪里最大的罪,则是骄傲。但是这骄傲却永远在寻求另一个同等量级的骄傲。
—— 文珍《柒》
12.
你不见得完完全全符合我的趣味。但是你的存在本身提醒了我活着还有趣味。
—— 文珍《柒》
13.
他和她年纪相差不过七年。但七年时间,已经足够一个禀赋优异的学生硕博连读,顺利留校当助教、讲师,再好一点就像他,一路直升副教授,并且不耽误恋爱、结婚、买房、生子,在人生的各个领域按部就班,攻城掠地。她认识他后好像一直在拼了命逾越这看不见摸不着的七年。但也只是好像。
—— 文珍《柒》
14.
在没有遇到彼此之前,他们都曾经在漫长的婚姻时光中渐渐遗忘了“爱”的存在,都曾骄傲地说过,“爱是一种过度被夸大的人类情感”。遇到之后便不再说了。
—— 文珍《柒》
15.
一个旧的问题,并不能由一个新的问题来解决。一个遥远的终结,也不能由另一个未经验证的开端求得。
—— 文珍《柒》
16.
他们都在笑着,大人和孩子。他们看上去都像是会在没有温度的阳光里永远活下去一样。长大,老去,买菜,做饭,谈恋爱,逛街,生小孩,有人死了就参加追悼会,回来继续该吃吃,该喝喝。我心里发紧,突然觉得一切好不公平。
—— 文珍《柒》
17.
才华这件事,自己完全没有发言权,就和美貌一样,必须建立在他人认同上,否则毫无意义。
—— 文珍《柒》
18.
疲倦漫长的等待中我睁开眼,看见窗外的天渐渐黑了。最后几朵雪花在路灯的黄光里飘进来,轻柔地打了个旋儿就消失了。这一夜就像是和人世间永诀,我好像也已经死了很久了,但是死人们还在徒劳无功地做爱。无休无止。
—— 文珍《柒》
19.
年轻热情的我们谈论将要如何变得强大,最终改变这个不够合理的社会。而十多年后的我们自己,却也慢慢变成了这个社会的一部分。
—— 文珍《柒》
20.
“当浪漫主义(romanticism)进化或退化到现实主义(realism)。” “这不仅仅是一个词根学问题。”
—— 文珍《我们夜里在美术馆谈恋爱》
21.
现在万事皆休,终于只剩下我和他两个人,在一个没人知道的飞地,一个无人下榻的小宾馆,没有小孩,没有第三者,没有过去,没有未来,只剩下一只孤零零的蛾子盘旋往复。我很少想到永恒,但这一刻,我的确希望时间可以停止。
—— 文珍《柒》
22.
那一瞬我就把彼此暗淡无光的前路看了个清楚透亮。得一辈子往前跑,跑下去。停下来,庸碌生活就会追上来,就会把我们拖入流沙底部。
—— 文珍《我们夜里在美术馆谈恋爱》
23.
除了以爱之名彼此折磨的那个人之外,这个世界上可以交谈、能让我们笑的人还有很多。哪怕只是一个萍水相逢的陌生人,背后都可能有着一个自成体系的美丽新世界,等待被探索和发现。
—— 文珍《柒》
24.
婚姻到底是什么?一双网购的多半不合脚的鞋?
—— 文珍《我们夜里在美术馆谈恋爱》
25.
当发现爱完全是我自己一个人的事我便彻底得着了自由。我感到非常快乐。
—— 文珍《柒》
26.
就好像两只相跟着游了很久的鲸鱼遥远地挥了挥鳍。然后就渐渐消失在各自的视野里。大海那么大那么深那么无穷无尽,很快茫茫莽莽的水域中就再也找不到彼此了。此后余生。此后余生。
—— 文珍《柒》
27.
不是只有共同生养的孩子,才会让人失去改变一切的勇气。还有时间,还有年深日久一起共度过的,那些点点滴滴的真实瞬间。还有他人必然的痛苦。还有那些我们不忍心举刀杀戮和抛诸荒野的最亲爱的人。那些怜悯和软弱,才是人生。
—— 文珍《柒》
28.
在这样极度缺水的环境里,那天我根本就不应该洗澡的,但是白天沙漠里那些被风扬起的细沙一直紧紧贴在皮肤上,只有大水从天而降才能冲刷它们。我整个人沐浴在清洁的罪恶感中,感到前所未有的孤独和不安。也前所未有地觉得一个人活在世界上,原本是没有什么指望被救赎的。
—— 文珍《柒》
29.
从小到大,我走的每一步好像都是对的。可是那又怎样?没人比我更厌倦这个看似井然有序按部就班的世界了,也讨厌所有看上去充满希望的东西:奶瓶、纸尿布,学习机,戴博士帽的小屁孩,电视广告上一群人中间欢笑的新生儿。我痛恨这个世界所有命中注定的循环往复、政治正确和不得不。
—— 文珍《柒》
30.
完完全全凭借一己之力免疫,自救,康复。不需要别的可能性,不借助别的什么人,不需要任何虚幻的保障。也不必安慰;真正的安慰是不存在的。永远是这样。风后面是风。天空上面是天空。道路前面还是道路。
—— 文珍《柒》
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《我们夜里在美术馆谈恋爱》
《我们夜里在美术馆谈恋爱》是最年轻的新晋老舍文学奖得主文珍的最新中短篇集。 在这九个故事里,每个人都在出演着一场注定失败的戏码,外部有多丰盛,内部就有多荒凉。可那些被日常湮没的情意有如沙里藏金, 教 人欲走还留:即便在竭力挣脱的时刻,即便在最想去死的瞬间。 以冷眼热心,以敏感深情,以去文艺腔的万人如海一身藏,文珍再度力笔书写情欲世相背后的幽微深细,穿过普通青年的困境窄门,记录我们这个时代的荒谬多义、进退两难。 一个一个的人,只有封闭自己,把自己外部化,把自己的一部分拿出去与人共享,她才能确立起部落的认同;事情的吊诡之处在于,当她被从内部打开,回到她的本心和初心时,她就超越了她的部落,面对天和地,面对普遍的人性。所以,文珍的读者包括她选定的人,也包括那些未被选定的人,比如我。 ——李敬泽 文珍的小说,就如一首流浪者之歌:深情、苍凉也迷茫;渴望归宿又长久在路上,尽头回望来路,取舍难断意乱情迷。她形而上地写出了80后一代人的心灵面貌:青春也沧桑;同时也呈现了难以复制的个人风格:空灵又悠远。 ——孟繁华 作品节奏明快,情感细腻,风格别致。对细节非同一般的重视也令人印象深刻。——格非 文珍的小说经验是个体的,感受是细微的,但她对人性境遇的关怀却有宽阔的视野。她以温润、清澈的笔墨,书写爱与欲的种种景观,以日常的细节,描绘内心的皱折,并持续逼问存在中那些暗昩的区域。尤其她近两年的写作,不断地与时代较真,直白但不诛心,柔情而不虚美,这种均衡之美、超拔之志,正成为文珍身上独异于他人的写作品质。 ——谢有顺 每句话像海明威一样光明,每句话像张爱玲一样狠。 ——阿乙 爱并非只是激情和欲望,也是妥协与忍耐。作者举重若轻,以缜密朴素又极富吸引力的故事写出了爱的辩证法和庸常人生所包含的光亮与意义。 ——梁鸿
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