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弗朗索瓦芭布-高尔
共收录14条的句子
相关作品：
《如何看一幅画Ⅱ》
简介：暂无
01.
白色只是看起来简单，实际上它充满对周围各种自然景物的反射，覆盖表面，有对蓝色，粉色、黄色、淡紫色和灰色的透明发射。
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画Ⅱ》
02.
外面远处的浅绿充满活力： 房间的橄榄绿似乎有些压抑，但同时又像是浅绿的家居版本，更冷静‘不那么令人兴奋，更适合居住。年轻女子的穿着彷佛要融入这分色的调色板中。 当她从窗边转过身来，她那小拖鞋将会从宽宽的地板上滑走，悄无声息
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画Ⅱ》
03.
在如此小的一幅画中，画家填入了巨大的空虚。镜子被放入这空虚的沙漠里，并且沉浸其中。可是这里有某种让人透不过气的感觉，生命被封锁起来，令人窒息，鲜活的身体变得悲哀、虚弱。珍贵的镜子外围有冷蓝色调，更令其完全与世界隔离开来，没人能欣赏它柔和的曲线。它是很珍贵，没错，但这就是它拥有的全部。它外围的线条泠漠无情，与令人不快的清晨背景成直角相交。这个窗外，没有什么好天气值得期待。
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画Ⅱ》
04.
画家模糊的面容与镜子倾斜的角度相同。他用娴熟的技巧绘制了自己缩小的影像，并以几何般的精确度，把自己的幻影嵌入画面正中。当然，他自己不存在幻觉。不过这幅画没费多大劲儿就救了他，因为镜子快要倒了，连他被扭曲的脸一起。他就像钟摆一样摇摆。生命以固有的节奏前行和睡去。这镜子就是他的节拍器。
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画Ⅱ》
05.
所有文明都认为自然是神圣的，都将其看作天赐的谜题，期待人类解答。人，迷惑于身边的世界，寻求眼中世间万物的意义，想要从中找到一致与和谐，这才能让自己安心。因此，古代世界让他们的神祇们不停冒险，以此解释四季更迭、日夜交替：自然界中的一切，证明了看不到的神灵们在思考，在运动。人们既仰慕动物，又害怕它们，它们也成为这神秘演出中的角色。这样的演出，会被人诠释为某个全知全能的神的意愿。
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画Ⅱ》
06.
在中世纪，画家与医生和药剂师同属一个公会。同行准备药水和汤剂，他们要自己研磨为绘画上色得颜料粉末。大家姿态相同。更重要之处在于：以不同方式，大家都在恢复人的身体，为疲倦的精神重建信仰，平息烦乱的心灵。悲伤的灵魂，看到圣人的画像就得到了平静。面对美丽的天使，人们就算看到世界的恶行，也能找到安慰。世纪更替，画像发生作用的语境一直在变化，但它们总是保有让我们冷静下来的能力，这种能力与它们的主题无关。
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画》
07.
在不同颜色的压力下，画中的风景仿佛在震动： 黑色的罗阔线压缩了形状，没完全把他们包起来。颜料长长的笔触划过整幅画面，抓住了跳跃前的一瞬间。马已经到达这个精彩的瞬间
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画Ⅱ》
08.
这朵花征服了我们。 紧张的距离改变了画作展示的内容。 这幅画种，花朵失去了原有的意义和重要性，并因此发生转变。细节暗中接管了整体。 赏画者失去了批判性的理智：花在这么近的距离上看，已经不再像话了，而是某个空间，还是大得出奇的空间，心音暮光，并任由眼睛在画面上自由游走。 此处，一朵花的黑色花心突然震撼理智，赏画者会突然凝结，惊讶于它在他们中间唤起的私密情感。在某个时刻，他们成为画作的牺牲品，屈服、麻痹于鸦片的陷阱之中。
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画Ⅱ》
09.
加斯东・巴舍拉 说“一棵树好像思考过两次：它用自己几千条根系吸收养分，然后用它的枝干散发出去。向树学习是一种绝佳的教学方法。” 树和智慧有什么样的关系 在这幅画中进行思考 不得不说作者的知识面广博想象分析力也了得 主要就是其文化的底子在那边 又能够讲解出来 对我们读一幅画是扩展了很多思考的方式
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画Ⅱ》
10.
“在意识深处的某个地方，我一直知道自己实际上是两个人，一个是我父母的儿子，去上学、不太聪明、细心、勤奋、正直，比其他孩子都爱干净。另一个已经成熟，实际上已经老了，疑心重、爱猜忌、远离世人，但是接近自然、大地、太阳和月亮。”
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画》
11.
在1833年到1836年之间，康斯太勃尔在伦敦和伍斯特市（Worcester）做了一系列演技，他在其中表达了对于绘画特别是风景画的看法。比如，他指出：“绘画是一种科学，应该作为对自然发展的探索。那么，为什么风景画不能被看作自然哲学的分支，为什么风景画只能被看作试验？” 在他1836年的一篇研究文章中，我们可以发现，他谈到自己此前绘制过的一棵橡树的命运，并称其为“年轻女士”：“说她死于心碎，这毫不过分。......令我悲伤的是，我看到一块卑鄙的木板钉在她身上，上面用大大的字母写着：‘所有流浪者和乞丐都将依法论处。‘这树似乎已经感受到了那种耻辱，因为那时树冠上某些树枝已经枯萎。”
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画》
12.
那些隐藏在绘画中的符号?? 要想理解绘画中的象征符号，你必须摆脱这样的误解：看起来很简单的物体，承载的意义也很简单。象征的精确作用，在于让心灵从物质层面上升到精神层面，超越日常世界的局限，从而一睹不为人知的真相。
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画Ⅱ》
13.
卡拉瓦乔没有描绘生命最后时刻的强烈情感，或是紧接而来那排山倒海的哀恸，他画出的，是此后的事情：惊愕，空虚，还有与死亡相关的仪式开始之前那些手势，它们的徒劳无功令人幻灭，而活着的人，生活还是要继续。后面的一些人物已经开始说话，表现出所剩无几的愤怒。每个人，都已自己的方式陷入悲痛。我们可以听见他们不出声的抽泣。
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画》
14.
故事中最诡异的部分，是她手中似乎将要呼吸的面具。它的肤色似乎是有生命一般，这正是女子缺少的，尽管女子美丽绝伦。也许是因为：这剧场中的简单道具，是女子唯一的体会，唯一体验情感、波折、爱、恨、大笑、死亡和欲望的机会。所有能够让这幅画有生气、能够展现出某些能被认出的现实、能让我们理解的东西，要给我们传达这一切，只能通过那一只面具。
—— 弗朗索瓦芭布-高尔《如何看一幅画Ⅱ》
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《如何看一幅画Ⅱ》
你必须摆脱这样的误解：看起来很简单的物体，承载的意义也很简单。在一幅画里，一朵花、镜中的一个影子或是天空中的一只鸟，站立的梯子、摇晃的天平或是合起来的幕帘，几乎总有着比一眼看起来更深入的意味。不管是里贝拉的鸟、塞尚的树，还是保罗・克利的鱼，它们离我们如此之近，我们似乎非常熟悉它们。然而，它们往往暗示着某些不同寻常的意味。 在本书里，弗朗索瓦芭布・高尔精选15世纪到21世纪的68幅世界名画，从自然世界中选取了10件有象征意味的事物，即太阳和月亮、云、树、花、水果、贝壳、鱼、猫和狗、马和鸟，以及从人造物里选取10件物品，即书、十字架、天平、梯子、灯和烛、面纱、面具、镜子、窗户和幕帘。艺术作品里常常大量使用的各种形式和物品来传达抽象的意味：爱，盼望永生，忠诚与背叛。这些在历代名画里都是不断重复的主题。 从荷尔拜因画里的苹果到莫奈画里奥林匹亚山脚下的黑猫，从马格里特画作里神秘的蜡烛到乔治亚・欧姬芙画里的花，本书展示世界名画里如何以一种原始和更有意义的方式展现画面的象征意味。
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