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茶乌龙
共收录11条的句子
简介：暂无
01.
人生路上步履不停，为何我总是慢一拍
—— 茶乌龙《知日·步履不停，是枝裕和》
02.
1960 年，世界设计大会在日本的举行，也开阔了日本设计师的视野。1973 年，世界工业设计会议在京都举办，此时日本的工业设计已经颇具自信。“小而精致”“现代设计与日本传统美学的结合”的日本设计获得了世界的好评。这一时期，索尼、松下、本田等品牌乘着经济高度成长的浪潮，迅速扩张，成为世界级品牌。日本制造开始拥有自己的标签与特征，一条日本制造的路已经走通了。
—— 茶乌龙《知日·日本制造力！Made in Japan》
03.
20 世纪90 年代，经历泡沫经济崩溃的日本，走过了艰难的10 年，而信息革命又带来了新的挑战。我们见证了日本大型企业的衰落，而这是否就能说明日本制造的衰落呢？ 日本制造，连接着背后无数的设计师、品牌与故事。 日本制造是如何在战后迅速崛起的？日本制造拥有的独特设计美学是如何创造的？在瞬息万变的信息革命中，又是哪些日本企业在引领当代的潮流？
—— 茶乌龙《知日·日本制造力！Made in Japan》
04.
日本和中国一样，自古就是擅长造物的民族。100 多年前的明治维新，成为日本的转折点，中国有洋务运动，日本也在积极地学习西方的制造技术。而在其后的历史中，两个国家走上了截然不同的道路。“二战”后，日本被美军占领，在一片废墟上，日本人想要尽快走出困境，一种对现代的、舒适的生活方式的向往，让他们开始探索自己的道路。
—— 茶乌龙《知日·日本制造力！Made in Japan》
05.
是枝裕和对于关注日本电影的读者来说并不陌生。看过他电影的人，大都会被他细腻的表达、虚实交织的剧情、自成一派的叙事风格吸引。
—— 茶乌龙《知日·步履不停，是枝裕和》
06.
枯山水，指以白砂和石组为主要元素，不引流亦不用水，通过铺设白砂、勾勒砂纹、放置石组而作成的庭园样式或造园手法。其最大特点是巧妙地组合砂石，使之呈现出小宇宙一般的意境，是禅宗世界观的体现。时而以砂喻海、以石喻岛；时而砂又幻化成云海，石又变成了露出云端的大山。枯山水既可以作为庭园样式的一种独立存在，也可以与其他样式相融合。除了砂与石组之外，其他诸如青苔等植被，也可作为制作枯山水的要素。 枯山水是日本庭园发展过程中的结晶。
—— 茶乌龙《知日·枯山水》
07.
“作为禅僧的我一直在禅的精神基础上进行创作，并长年遵循着。‘作庭’对于我来说不仅仅是追求造型美，而是把‘自己’与空间进行置换的一种精神的设计过程。被称为‘石立僧’的禅僧们是把庭园作为‘个人表达’的场所，并把作庭过程视为每日修行的一部分。我自己也是一样，把作品的创造过程视为修行，一点一点的积累到现在。‘庭’在我心中占据了非常重要的地位”。“庭园是特殊的精神场所，是心灵的栖居地。作庭即修行，步步是道场。”
—— 茶乌龙《知日·枯山水》
08.
枯山水庭园中的砂子是表现水流的最基本的元素，利用砂纹来表现水纹。明明没有水，却感觉到了水的流动是枯山水的一大独特之处。庭园中江河、大海、云海甚至大宇宙均由砂纹所形成的几何图形表现。一般的枯山水庭园的砂子为白砂，大部分产自京都北白川，称为白川砂。但也有少量红色砂的枯山水庭园，著名作庭家重森三玲所作的东福寺龙吟庵的东庭“不离之庭”便是由红砂构成。此外也有黑砂的庭园，东福寺龙吟庵的方丈庭园便是用黑白两种砂子构成云海的图案。
—— 茶乌龙《知日·枯山水》
09.
是枝裕和电影里的大量留白，不疾不徐的长镜头，静静地拍摄着演员们吃饭、睡觉、欢笑、争吵、流泪，一切真实得恍若你已钻入别人的生活。他的电影中，演员是主角，环境也是故事的主角。不管是大物还是子役，在导演的调教之下，都能将个人气质与角色性格结合，酝酿出独特的芬芳。看电影时你不会注意到谁是明星，谁是素人，他们都是城市背后的芸芸众生，演绎着最普通最动人的悲欢离合。
—— 茶乌龙《知日·步履不停，是枝裕和》
10.
是枝与我，都有被陈旧古老的大和精神和习惯所束缚的地方，又有向往像现在年轻人潇洒自由的一面，这种被吊在半空中毫无分身之力，既无法放弃又无法前进。也正是这样才会使是枝作品当中环绕着那种悄然无声但却非常纠结的嘶喊。我们都是1962年出生，我们这个年代的日本不同于现在的井然有序，那是一个空前绝后的，疯狂的年代。巧的是，这两个人都是名副其实的头脑派，又都是朋友的朋友这样相对比较近的关系，所以没有办法做到事不关己高高挂起，没有办法面对那些因为社会情势与人们内心的碰撞而产生的火花却还装作无动于衷。虽然他们是长期闭塞与安定的社会制度体系的牺牲品。虽然过于极端，但他们内心中那些无法掩盖、无法控制的能量，绝对不能视而不见。
—— 茶乌龙《知日·步履不停，是枝裕和》
11.
在我看来，一部真正意义上的喜剧作品应该是能够惹人发笑的。就电影而言，无论是故事情节、画面感、镜头感，还是台词，都要充满让人发笑的能力。但是我觉得，到目前为止，我还没有创作出这样的作品来。以前为了情节考虑，我希望每一个设计都可以围绕剧情的推进来进行，最后总是变为创作出一部得以打动人心的故事，但事实上喜剧根本不需要这些，喜剧不需要感动，喜剧应该是从头至尾都可以让人发笑的东西。我也希望可以挑战一下那些从头至尾都无法使人感动，但是却能够让人发笑的作品，尤其是电影。
—— 茶乌龙《知日・完全笑点说明书》
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