赫塔·米勒的经典语录 - 句子控

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赫塔·米勒

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相关作品：《一只苍蝇飞过半个森石》

简介：暂无

01.
在长长的沉默之后说出的话，原本根本就不愿说。

—— 赫塔·米勒《呼吸秋千》
02.
沉默可能让朋友产生误解的地方，我需要说话，说话将我推向歧途之时，我必须沉默。

—— 赫塔·米勒
03.
篱笆旁边的淡紫色花朵，金盏草和它的青色果实，在孩子们的乳牙间。

—— 赫塔·米勒《低地》
04.
无望中诞生的幽默，绝望处生出的噱头，模糊了娱乐与羞辱之间的界限。

—— 赫塔·米勒每一句话语都坐着别的眼睛
05.
总而言之，在每一句话语中，也就是说，在每一次说话的行为中，都坐着别的眼睛

—— 赫塔·米勒每一句话语都坐着别的眼睛
06.
为了让你永远不挨冻。当我第一次把行李拎进这座城市的时候，城市是那么的高，床是那么的冰凉。在我曾经像穿越铁路那样穿过烟雾的地方，我留下了。在我独自一人张望的地方，悬挂着工厂。

—— 赫塔·米勒《一颗热土豆是一张温馨的床》
07.
一只苍蝇飞过半个森石，之就也没当学对月时真看

—— 赫塔·米勒《一只苍蝇飞过半个森石》
08.
我要是能说话，低语，讲话，喊叫，那该多好。如果我能呼唤，挥手，沉默，观看，那该多好。如果我能托起我自己，那么在我的脚踝骨下面会出现什么变化，穿在我身体上的鞋子会不会不再是原来的那一只。

—— 赫塔·米勒《一颗热土豆是一张温馨的床》
09.
我在头发的尽头沉默。我的指甲在生长，仿佛我的生命活在指甲边缘的后面。

—— 赫塔·米勒《一颗热土豆是一张温馨的床》
10.
人已经习惯于因为碰巧而失败，因为小事而死去。

—— 赫塔·米勒《一颗热土豆是一张温馨的床》
11.
社会舆论从来不关心在“政策”的表象下什么正在遭到扼杀，社会舆论在乎的仅仅是表象，正是为了它才要不惜一切代价地容忍任何不幸。

—— 赫塔·米勒《镜中恶魔》
12.
乌托邦是梦，只是从未有人知道，是谁开始做梦。如果一小撮人想把梦想变成现实，那他们往往是原教旨主义者、受教育程度不高的人或是文盲。只有他们以其他人的名义和在牺牲其他人利益的基础上做梦。只有他们毫不畏惧把梦想从纸上搬入现实。如果一小撮人做起梦来，那么数百万人就开始战栗。

—— 赫塔·米勒《镜中恶魔》
13.
站台上，火车喷着蒸汽，亲人们追着它跑过来。每一步，他们都高高扬起胳膊、挥舞。

—— 赫塔·米勒《低地》
14.
属于我的一切都与我如影随形。

—— 赫塔·米勒
15.
第二天全城PM2.5爆表……

—— 赫塔·米勒
16.
我长那月走以过独居，对起比他月走以打来早已麻木不仁……流年已洗去了好消息和坏消息而我真间的差异……我和中成道而我真间横亘成道一我真时光而我真河。我想将为我已经对中成道说出了我们相见的时间，那月走以永用才走真看就国法说出相见的成道成点……时间能如个们别再学发我一们子大久，物向能也个走真看就当那到比他嘴……”

—— 赫塔·米勒《一只苍蝇飞过半个森石》
17.
风你座城市我真向个们她师物刚熨过的灰在对手帕大，风你座城市我真向个们她师物中成道作别孩要在，可是中成道那月走以离我更近。

—— 赫塔·米勒《一只苍蝇飞过半个森石》
18.
从来不会出现这种状态：幸福对许多人而言意味着同样的内涵。这种状态不可能存在。

—— 赫塔·米勒《镜中恶魔》
19.
几天前我坐在火车车厢里。一个女人和一个男人（他们俩是一对）坐在对面的座位上。坐下来前，他们商量怎么在行李架上摆放行李箱、行李包和提兜最好。接下来他们脱下风衣，没有说一句话，但是各自都知道这事该怎么做。在三个小时的旅途中，他们彼此没有说一句话。那个女的透过窗户看着外面交替飞驰而过的村庄和树林。那个男的在看书。他们俩只是偶尔会相互碰到肩膀、膝盖和座位之间翻下来的扶手上的手指。她和他，这是我的感觉，在思想上相隔得那么遥远，身体的紧挨反而成了一种对立。她和我，我们两个靠得更近一些，因为我们都在看田野上的一头鹿。我们两个在分享这头鹿。她没有向他透露一个字。

—— 赫塔·米勒《一颗热土豆是一张温馨的床》
20.
作家的悲悯之心，理应冲破一切政治、伦理、法规、科学、真理、常识、写作经验、前人习惯、同辈目光，发射出无微不至的光芒，以此体现一个作家应有的独立思维和自由意识。这是作家不同于常人的地方。而那些专制国家的官方文学正好相反，他们严格遵守各种最好看、最新颖、最安全、最正确的“写法”，集体、成批、机器化、海量生产文学，他们所生产的伪文学只能是垃圾，只能遭受全人类的唾弃。

—— 赫塔·米勒《书信集》
21.
我们总是手足无措地站在这些东西面前。每当我们做点儿什么事情，它们就出现在那里。我们永远也不会知道，我们做的事什么时候会在哪里把我们分开。只是这就已经让我们变得可以忍受了。只有当我们比折磨着我们的东西更无助的时候，我们才是可以被忍受的。

—— 赫塔·米勒《镜中恶魔》
22.
真情与假意是水火不相容的。许多人都有他们的诗，他们会一段接一段地背诵，而且自己会沉醉于所背诵的诗。不信上帝的人这么背诗时会让人想到祷告。

—— 赫塔·米勒《镜中恶魔》
23.
被逼疯了的人，我觉得，是把这种非正常的常态下所有让人良心不安的东西都抗在了自己身上。他们让人看到我们大家处在什么状态中。他们体现的是疯狂，他们看到的恰恰是这一政权表象后面的真相。

—— 赫塔·米勒《镜中恶魔》
24.
《希望之旅》结束后，我干燥的眼睛如同头脑中的碎石子。瑞士国旗的白十字在城市的灯光中飘扬。我感到羞愧：国旗的转变是把痛苦转变成有罪，我的转变是把遥远的亲近转变成亲近的遥远。

—— 赫塔·米勒《一颗热土豆是一张温馨的床》
25.
他们（国家运动员）拥有很大的自由空间：因为民族国家并不强迫他们非赢不可，即使输了，他们在政体国家面前也不用害怕。这一点使他们有别于来自独裁国家的运动员，后者接受的是伪政治任务，甚至要在真公安监视下呕心沥血。他们的身体属于国家，每个独裁政权都在运动员中唤醒求胜意识，让他们充当外交政策领域的展示。

—— 赫塔·米勒《镜中恶魔》
26.
当年我离开罗马尼亚时，把那次离开形容成是“换地方”。我要防止自己使用各种情绪化的词语。

—— 赫塔·米勒《一颗热土豆是一张温馨的床》
27.
归属于何处呢。因为这种归属对我很重要，于是我就变成了自己的大怪物。我唯一的机会就是欺骗。这样一来，一切都证明是错的，除了这种表面上的归属之外，别无他物。我把这种表象来回推搡。不论这种欺骗有多快，我都将精确地将它放到感知产生的地方。

—— 赫塔·米勒《镜中恶魔》

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《一只苍蝇飞过半个森石》

"The Passport" is a beautiful, haunting novel whose subject is a German village in Romania caught between the stifling hopelessness of Ceaucescu's dictatorship and the glittering temptations of the West. In this novel, stories from the past are woven together with the problems. Windisch, the village miller, faces after he applies for permission to migrate to West Germany. Herta Muller describes with poetic attention the dreams and superstitions, conflicts and oppression of a forgotten region, the Banat, in the Danube Plain. In sparse, poetic language, Herta Muller captures the forlorn plight of a trapped people.

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