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英格玛・伯格曼的经典台词
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相关作品:
《魔灯》
简介:英格玛・伯格曼1918年7月14日生于瑞典乌普萨拉,是宫廷牧师之子。先在业余剧团、后在哥特堡、赫尔辛堡以及斯德哥尔摩皇家剧院担任戏剧导演。是瑞典著名的电影、电视剧两栖的导演,杰出的电影剧作家,现代电影“教父”,“作者电影”最典型、最卓越的代表。当地时间2007年7月30日(周一)在他的最后定居地瑞典法罗岛去世,享年89岁。
01.
人必须要学着如何活着,我每天都在练习,其中最大的障碍是我不知道自己是谁。
—— 英格玛・伯格曼《秋日奏鸣曲》
02.
爱是所有瘟疫中最为黑暗的。 假如一个人可以为爱而死,那么它还会有些乐趣,可是人们几乎都可以在爱的创伤中痊愈。 如果在这个不完美的世界一切都是不完美的,爱是完全不完美中最为完美的。
—— 英格玛・伯格曼《第七封印》
03.
电影如果不是一种记录,就是一种梦幻……当我在剪辑台上逐格拉片时,我仍然能感受到童年时代所感受到的、那种眼花缭乱的魔幻感觉。
—— 英格玛・伯格曼《魔灯》
04.
我内心始终充满激情,并且要一直控制这种骚动,但每当面对无法预见、无法预言之事时,我就经受着巨大的痛苦。我的职业活动变成了一种对不可言喻之事的学究式管理。我只是一个剧场演出的中间人、组织者和仪式化奉行者。
—— 英格玛・伯格曼《魔灯》
05.
我年轻的时候容易入睡,但常常被一些令人作呕的梦骚扰:诸如凶杀、酷刑、窒息、乱伦、毁灭、精神错乱等等。年岁大了以后,开始做逃避现实的梦,这些梦友善而舒适。 有时候,我会梦见一部杰出的片子,人物众多,配有音乐和五彩缤纷的场景。我会知足地对自己低语:“这是我的作品,我创造了这一切。”
—— 英格玛・伯格曼《魔灯》
06.
第二天早上,我躲进育婴室一个宽敞的衣柜中,把放映机放在一个糖盒上,点燃煤油灯,光线直射在雪白的墙上。然后我装上了幻灯片。 一幅草地的画面出现在墙上。一个显然穿着民族服装的年轻女人躺在草地上。然后我转动把手!对此我是难以描述的。我无法以确切的言词表达我的兴奋。但在任何时候,我都能回忆起幻灯机烤热后金属发出的气味,衣柜中尘埃和樟脑丸的气味,以及手握曲柄时那种感觉。我能看见墙上晃动的矩形画面。 我转动曲柄,那个女人醒了,坐起身,慢慢地站起来,伸展开她的双臂,转身消失在右边。如果我继续转动,她将再次躺在那儿,然后,又完全精确地重复同样的动作。 她在移动。
—— 英格玛・伯格曼《魔灯》
07.
父母处于一种疲惫不堪、永无止境的危机状态中。他们履行义务,付出了巨大的努力,企求上帝的宽恕,然而,他们的信仰、价值和传统都毫无作用,什么也帮不了他们。
—— 英格玛・伯格曼《魔灯》
08.
阳光越来越强烈,照亮了枝形吊灯的棱镜。阳光掠过那幅绘有房屋倒影的油画,抚摸着洁白的塑像。此刻,时钟响了,少年吹响长笛,金色的少女翩翩起舞,那裸体的少女雕像也转身向我们点头微笑,死神拖着他的长柄镰刀,穿过漆黑门廊中的亚麻油地毡走过来。我可以看见他,他的黄脸带着微笑,我看见他那投在前门玻璃上的、瘦长的黑影。
—— 英格玛・伯格曼《魔灯》
09.
有时候,我也许会感到悲哀,怀疑自己再也不会拍电影了。这种感觉很自然,又转瞬即逝。最重要的是我怀念和斯文・尼奎斯特[摄影师]一起工作的日子,也许那是由于我们都对光线着了迷,那些柔和的、刺眼的、梦幻般的、真实的、昏暗的、明亮的、模糊的、热烈的、狂暴的、平淡的、突然的、阴暗的、春天般的、下垂的、直的、斜的、令人愉悦的、色调低沉的、受限的、令人讨厌的、平静的、微弱的光。光。
—— 英格玛・伯格曼《魔灯》
10.
当一个人到了一定年龄时,分散注意力的需要会渐渐消失。能够过上平静安宁的日子、失眠没那么严重的夜晚,我已经充满感激。法罗岛上的放映间带给了我许多莫名的喜悦。我得到了电影基金会的友好帮助,可以从他们那里借无穷无尽的旧影片来放映。我的座椅很舒适、放映间十分惬意,厅里的灯暗下来,白墙上出现晃动的影像。在远离尘世的空间里,除了放映机微弱的机器转动声,一切都静了下来。人影开始活动,朝我转过脸来,要我注意他们的命运。
—— 英格玛・伯格曼《魔灯》
11.
我的想象力和感觉都得到充分的滋养。我记忆中没有无聊的事情,事实上,每时每刻都在爆发着奇迹,都有出乎意料的景观和神奇变幻的瞬间……童年的特权是在魔术和燕麦粥之间、在无限恐惧和极度欢乐之间自由地遨游。
—— 英格玛・伯格曼《魔灯》
12.
12月的一个星期天,我坐在海德魏格?艾柳诺拉教堂,聆听巴赫的《圣诞清唱剧》。那是下午,外面一直在下雪,没有一丝风,寂静无声。不一会儿,太阳出来了。 我坐在左侧,位于高高的拱顶之下。金灿灿的阳光被教堂对面牧师住宅的一排玻璃窗户反射过来,在拱门内的拱座上映成各种影像和图案,一束束耀眼的光线斜射进拱顶。祭坛边镶嵌细工做成的窗户闪耀了一瞬,暗红、蓝色和金棕色无声地混杂在一起,然后消失不见了。巴赫的赞美诗在阴暗的教堂里低声吟唱着,巴赫的虔诚治愈了我们虚假的痛苦。颤动的光影落在墙上,越往上越狭窄,逐渐失去张力,随后消失。小号吹奏的D小调向救世主发出他们的喜悦的赞叹。柔和的浅灰色蓝光洒满教堂,它突然凝固了,永恒地凝固了。
—— 英格玛・伯格曼《魔灯》
13.
我需要知识。 当我们缺乏信仰的时候,又如何守信呢? 我需要直理!不是信仰,不是承诺,而是真理。 我们必须构筑一个对抗恐惧的偶像,而那个偶像我们称之为上帝。 我的一生都在寻找,希望能够没有意图和利害关系的交谈。一无所获,我相信大部分人的人生都是如此。
—— 英格玛・伯格曼《第七封印》
14.
你能意识到如果一切总是老样子,生活将是多么令人厌烦吗? 正因为有了死亡,我们才能永远不断地找到新生命。
—— 英格玛・伯格曼
15.
“人老了之后的现象之一就是,童年的回忆会越来越清晰地浮现出来,而壮年时期的种种大事却反而模糊,以至于消失。”
—— 英格玛・伯格曼
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《魔灯》
《魔灯》是世界电影巨匠英格玛?伯格曼唯一的生平自述,写于作者拍摄完《芬妮与亚历山大》,宣布结束自己的电影生涯的五年之后。与他的影片同样,本书充满了生动的细节,透露出强烈的内省。伍迪?艾伦称之为“天才之声”。 在这“仅有的一部投入了自己全部文学抱负”的作品中,伯格曼以彻底的严肃性,试图将自己的创作源头与历程和盘托出:童年,父母,宗教,剧场,婚姻与工作。这又是一部现代《忏悔录》,作者坦陈自己的缺点、恐惧、愤怒,青春期时对于纳粹的迷恋,对于性的痴迷,以及导演工作所带来的别样愉悦。二十世纪电影史上一些最重要的时刻,在作者回顾自己的生涯时一一重现,他与卓别林、葛丽泰·嘉宝、卡拉扬、英格利·褒曼等同时代人的交往,和对于塔可夫斯基、费里尼等同行工作的评论不时闪耀其间。 《魔灯》这部反传统自传,在记忆中前后闪回,仿佛一幅视角宏伟而手法细腻的镶嵌画,拼贴出一个来自斯堪的纳维亚乡间的年轻人成长为艺术大师的过程,使读者得以近距离一窥我们这个时代最伟大的心灵。
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