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竹村进助
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简介：日本作家
01.
因为那些反响寥寥或冷场的事物，从社会角度而言终会变成虚无，就像它从未出现过一样。失败的经历终会消逝，唯有“经验和学识”长留心中，生活不过是反复地总计和做加法而已。
—— 竹村进助
02.
大量输入才能大量输出的道理，诚不欺我。
—— 竹村进助
03.
切勿过早地披露搜集而来的素材。只要放置一段时间，这些素材就会以意想不到的形式生长并成熟。把你在便利店内所想到的，与报纸上读到的文本、电视中听到的逸闻相结合后，或许就能成为一条有效的素材。由此要格外注重对输出行为的抑制，将持续输入的状态维持较长时间为宜；
—— 竹村进助
04.
当自己愤怒、悲伤时，确实会很想在推文里写些什么。不过，要是不作任何加工地让粗粝的语句倾泻而出，换作是别人，就算看到了也不敢点赞吧？更坏的情况甚至会认为你是个“轻易动怒的人”“精神不稳定的人”，全都是些负面的印象，想涨粉几乎不可能了。
—— 竹村进助
05.
这部电影要是不能称为杰作的话，还有什么词能配得上它呢？它绝对能成为名留电影青史的震撼巨作！ 像这种文段就不要再写了，过分矫情。倒不如换个表述更有魅力： 这部电影超级棒！终场字幕都滚动完了，我依旧沉浸在惊愕之中，无法站立！ 能透过文字将感情传递给读者的“鲜活文章”，才是最有魅力的。
—— 竹村进助
06.
其实消极情绪拥有惊人的能量，若能正确合理地加以使用，将所向披靡——做法就是将消极情绪转换为积极情绪。
—— 竹村进助
07.
“对事物敏感的人”“神经质的人”“一举一动充满违和感的人”，恰恰最具有搜集材料的才能。
—— 竹村进助
08.
当预设好“现在进入取材状态”的立场并进入拉面店后，你就会发现许多之前并未察觉到的情景。如此一来： “那真是一碗相当美味的拉面啊！唯独令我万分在意的，就是店主在端上拉面时，手指居然泡在面汤里。” 或者： “拉面店的墙壁上赫然贴着‘人生即浓汤’的格言。这些店就这么喜欢名言警句吗？
—— 竹村进助
09.
将自己的事情表达出来颇为不易，但把身边发生的点点滴滴、那些撩动心弦的瞬间记录下来，也不失为好办法。
—— 竹村进助
10.
不要试图靠自己贫瘠的“土壤”去孕育话题，首先应从其他人身上下手，能将那些身边的事物准确表达出来就不错了。
—— 竹村进助
11.
明明还有写作任务在身，还没开始动笔就在那里絮絮叨叨的，时间有那么不值钱吗？
—— 竹村进助
12.
不动身出门走走就想写出有趣的东西来？哲学家还算勉强可以，普通人应该是不大可能的。怀着“取材思维”在街上走走逛逛、随便和某个人聊聊天等等，像这样动真格地活动起来，文章才能水到渠成。
—— 竹村进助
13.
看完新闻之后怒火中烧的话，先把这份愤气放一晚再讲；就算当下很生气也先别管它，等到你能将这份愤怒转换为积极的表达后，再说出来也不迟。由消极层面诞生的内容，成为好题材的概率往往很高，因为它发自“真心”，而真心话中永远饱含力量。
—— 竹村进助
14.
这个瞬间涌现出的“有什么意义”的思考，请务必用笔记等方式好好地保留下来。当你感到哪里不太对劲，却又毫不质疑地全盘照收，那素材就会转变为默认的“常识”，最终连“搜寻材料的意识”也会消失无踪。 小山薰堂先生正是如此。他将日常生活中认为“这里，这样做应该会更好”的事物全部记住。
—— 竹村进助
15.
若“寻找素材意识”足够敏锐，在选择去哪家拉面店时，也会变得更讲究。连锁拉面店之流，肯定是看不上的，一定得是那种挤在商业街外围、偏僻角落里的拉面小店。
—— 竹村进助
16.
先将所有烦恼抛到脑后，只管不断表达、积累失败经验。不妨换个角度想：“我究竟能写出多少篇无人点赞的文章呢？有人点赞我再收手好了！”
—— 竹村进助
17.
没有必要惧怕失败，因为成功实在太显眼了，失败者也得到了某种意义上的胜利。况且这次失败了，下次成功的概率也会有所提升。
—— 竹村进助
18.
在想象层面，我们可以试试如“涂油漆”般写作。简单而言就是先一鼓作气地从头写到尾，然后再回到开头重新逐字逐句审视修改，“涂油漆”式地贯彻始终。
—— 竹村进助
19.
我时不时会在撰写的过程中因考虑太多而停下笔来。“这里会不会说得不够清楚？”“这里写的东西会不会和上文矛盾？”……内心极度向往“严丝合缝”的文字逻辑，笔尖亦戛然而止。
—— 竹村进助
20.
写作的根基是取材。
—— 竹村进助
21.
身为作家，若是心中不存欲要诉求之物，很大概率会写得磕磕绊绊；但做编辑就轻松多了，只需要考虑“这些内容是要写给谁看的”。人生若是一本杂志，那大家都将成为自己人生的“编辑”，只消寻找那些趣味横生的、大有裨益的材料，再作集中整理即可。
—— 竹村进助
22.
换言之，一个人同时担任“作者”和“编辑”两个角色就行了。 首先，什么都不要顾忌，只管直抒胸臆地把想传达的内容全部写出来即可。之后平复自己的心情，冷静地站在“编辑”的立场上重新审视这篇文章，进行调整和完善。通过这种方法，大体可以独立产出具有一定水准的文章。
—— 竹村进助
23.
“换言之？”是抽象化表达，“比如说？”则是具象化描述，“所以呢？”能够推动思考，“本质上讲？”用以探寻思考问题的本质。试着用这4个关键句来问问自己如何？
—— 竹村进助
24.
先韬光养晦地积累足量存水后再一口气地将其流出，爆发的能量将是空前的。
—— 竹村进助
25.
换言之，你越是想描述自己的事情，越会往第三者的讨论角度靠拢；唯有通过他人的表达，“自己”的形象轮廓才会变得更加鲜明。
—— 竹村进助
26.
写作的第一步正在于此，拥有“想要传达出去”的心态就够了。如此一来，就算没有刻意强迫自己“赶紧写些什么东西”，文字和语句也会自然而然地流露于笔下。
—— 竹村进助
27.
许多人都“不愿被责骂”。 “换言之？”→人类容易受恐惧感所支配。 “比如说？”→没有向上司报告工作中犯下的失误。 “所以呢？”→如果报告了的话，绝对会被骂一通。 “本质上讲？”→“动怒”这种行为不利于工作开展。
—— 竹村进助
28.
消极是一大良机。老老实实地将事件白描出来，那是新手操作；而将其“升华”后转换为有价值的内容，那才叫“上道”。
—— 竹村进助
29.
迟迟无法下笔之际，我们的目光更应投向“外部”，而非凝视“内在”。
—— 竹村进助
30.
最重要的是达到最终目的——若目的就是“将信息传达给他人”！
—— 竹村进助
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