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还是得活在日常里

还是得活在日常里

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由苹果用户J0ZX创建

日期：2023-02-15

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简介：是枝裕和对谈树木希林

01.
作品中是怎么好好活着的、是怎么生活的，真的非常重要。

—— 是枝裕和
02.
无论是电视剧还是电影，其实都能归结于两句话，“你要活成什么样？”和“你活成了什么样？”。

—— 树木希林
03.
因为在我的价值观里，好坏先撇开不谈，做人就该把事实一件件摆出来。无论是个怎样的孩子或者大人，“假装什么也没发生过”都会让他的人生变得无趣。

—— 树木希林
04.
人世间就建立在平淡无奇的日常上，而这才是人世间的魅力所在。

—— 树木希林
05.
以前，我上过明石家秋刀鱼先生的节目。他说：“希林老师，演艺界讲的不是才能，而是人品吧。”但事后客观审视一下自己吧，又觉得好像的确是那么回事。像水一样，进入三角形容器就变成三角形的，进入四方形的就变成四方形，进入圆形的就变成圆形，以纯净的状态进去试试看，这一点大概是很重要的吧。

—— 树木希林
06.
我的确有从全局审视事物的习惯呢。我总会琢磨，站在这个角度看怎么样，换另一个角度看又会怎么样。

—— 树木希林
07.
谁都会看剧本，但是做演员的得好好想想，自己要变成哪种色彩的颜料才能凸显画作之美。如果导演的水平都很高也就罢了，遇到不那么厉害的导演时，就得在看剧本的时候斟酌自己的颜色该放在画布的哪个位置，包括如何最大限度地发挥自己的魅力也是需要我们去思考的。

—— 树木希林
08.
不得了的事情发生在柴米油盐之中。

—— 树木希林
09.
这种念头大概一直发挥着晴雨表的作用。说某种食物“好吃”的时候，我也会琢磨：“它比什么东西‘好吃’？”对于赞美之词，我还是比较小心的。

—— 树木希林
10.
不拘泥于舞台剧演员至上主义，大概就是您「希林老师」能灵活应对各种局面的秘诀。

—— 是枝裕和
11.
父亲完全不了解我有什么天赋，只是说：“你啊，就算结了婚，也不知道能不能跟丈夫处得好，所以还是要有一技之长，免得吃不上饭。

—— 树木希林
12.
某电视台的高层也来跟希林老师打招呼，说自己当年在她参演的电视剧剧组当过工作人员。希林老师说：“哎，我都不记得了。我真的演过那部电视剧吗？”如果她说的是“你真在现场吗？”，那必然会伤到对方。但希林老师说的是“我真的演过吗？”，在一旁听着的我不由得感叹，这才是希林老师的过人之处啊。

—— 是枝裕和
13.
希林老师提的点子基本都是这样，乍看稀奇古怪，殊不知她是带着逻辑从俯瞰的角度审视了整部作品才开口的，所以那些点子大多跟另一场戏、另一句台词密切相关。我发现，要是没有察觉到这一点就轻易采纳或驳回她的提议，她就不会把你看成一个值得信任的导演，我便不时提醒自己：“一刻都松懈不得啊……”

—— 是枝裕和
14.
之前在东宝的摄影棚拍《步履不停》的时候，我总会随手做些饭团带去，所以在食堂最多就是要份味噌汤，再加一个菜。有一次，我吃完饭，把餐具送回窗口的时候，食堂的阿姨对我说：“你可是日本的宝贝啊！”我不禁左看看右看看，心想：“啊？她刚才说什么？她是说了‘日本的宝贝’吧？”（笑）

—— 树木希林
15.
不跟别人比，只要自己过得有意思、过得心平气和就行了，也是抱着这样的态度一路走到了今天。

—— 树木希林
16.
我七十二啦。五十到七十这段时间最要紧哦，那可是一个人最好的年华呢。

—— 树木希林
17.
演艺界有多到骇人的情色和欲望在涌动，但同时也有非常静谧、纯美的东西流淌着。

—— 树木希林
18.
只听见她「杉林老师」“哼哼哼……”的，竟然在哼歌，完全没给自己找借口。她也不是不想在我面前表现出懊恼，就这么一副“哎呀，都该吃午饭啦”的样子。 -- 树木希林

—— 树木希林
19.
不是刻意演成什么样，而是像自然而然的呼吸一样存在于那里。

—— 树木希林
20.
您「树木希林」总会让自己一边做些什么事，一边说台词呢。不是只为了说台词而待在那里，而是在做某件事的时候顺便说台词。

—— 是枝裕和
21.
“我有种‘活着的时候应该更加好好活’的感觉。因为我觉得，只有这样，死的时候才会有更多的‘怀念’吧。”

—— 是枝裕和
22.
怎么就诀别了呢？我现在可没有跟人诀别的劲头了，没有那个气力啊。再加上我也渐渐能品出别人的优点了。

—— 树木希林
23.
我在乎的并不是这些够不够戏剧性，只是希望观众能把它们看成某种无可替代的东西，抱着这样的想法拍了电影。

—— 是枝裕和
24.
还有您「树木希林」一边说那肯定是自己去世的长子一边追着黄蝴蝶跑的那场戏，以及提起那个每年来上香的青年，说“我明年后年都要叫他来”的那场戏，只有这两场稍稍脱离了母亲的日常，但您立刻凭一句“快去泡澡吧”回归了日常。正因为母亲的表现没有太过，迅速回归了日常，做儿子的才格外害怕。

—— 是枝裕和
25.
森繁老师非常注重人的生理特质，注重那些能在日常生活中透过皮肤感觉到的东西，会用吃喝、打招呼这种司空见惯的动作来表现“人”—他将这些展现在我眼前，让我发觉了其中的趣味。

—— 树木希林
26.
我想只用日常的事物制作片子。用具体的、日常的事物。这里的事物包括行为和台词。比如，“在厨房会发生什么？”“在玄关会生出怎样的故事？”，这些具体的事物、地点与人相交，应该就会使人的个性、情绪等显现出来，所以我想点到为止。

—— 是枝裕和
27.
实际看到《步履不停》的完成版剧本，我的第一反应就是“好棒呀”。我得超越它，必须超越这份剧本—满脑子都是这样的念头。

—— 树木希林

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