《写作这回事》的经典语录 - 句子控

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《写作这回事》

共收录37条的句子

日期：2018-06-24

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简介：暂无

01.
说到底是一颗沙铄落入蚌壳才长成了珍珠，而不是一群蚌开会讨论结果才长出了珍珠。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
02.
我认为，与其描写人物的外在形象，还不如突出现场感和特征更容易让读者产生身临其境的感受。同样，我认为外形描写不该成为人物性格塑造的捷径，因此，请你务必不要描写男主人公犀利的蓝眼睛和坚毅的下巴；还有女主角傲慢的颧骨。这类描写技巧很差，并且是偷懒行为，跟那些无聊副词一路货色。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
03.
阅读真正的意义在于，它能够让写作变得容易上手；当你来到作家国度的时候，应该准备好各种证书文件。持续的阅读会将你带人这样一种状态（换句话说，就是做好精神准备），你可以很迫切很放松地写作。同样阅读也能持续教你知道：前人都做过些什么，还有什么没做，哪些是陈腔滥调，什么才令人耳目一新，怎么写算是言之有物，或者死气沉沉。你读得越多，下笔或者是往键盘上敲的时候才越不会显得像个傻瓜。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
04.
我最不缺的是身体上的痛楚和自我怀疑。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
05.
我兴趣很广，但只有几个兴趣点足够深，可以支撑小说主题。这些只不过是些我的兴趣所在，来自我的生活和想法，来自我作为男孩、继而作为男人的经历，以及我作为丈夫、父亲、作家和爱人的不同角色。当晚上关灯之后，我一个人呆着，一只手压在枕头下面，睁眼看着面前的黑暗，这些问题会浮上脑海。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
06.
写作的时候，你会想让世界整个消失掉，难道不是吗？当然是这样。你写作的时候是在创造自己的世界。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
07.
若没有了心和想象，小说的世界一定会是个糟糕的地方。或许根本不会存在。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
08.
睡眠与写作的相似之处在于，我们都要学会让身体平静的同时，尽量让头脑从日常生活单调的理性思考中解脱出来。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
09.
真实的生活多半是不经构思的，哪怕是算上我们所有的合理预警和精心计划依然如此。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
10.
最终答案总是这么简单。不论是只有一页的小短文，还是《魔戒》这样的三部曲史诗巨著，总是一个字一个字写出来的。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
11.
像这种不同风格的混合杂糅在形成你个人风格的过程中必不可少，却不是凭空发生的。你必须得广泛阅读涉猎，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
12.
我很难相信那些很少阅读的人（有的根本一点书都不读）竟然也打算写作，并且期望别人喜欢他们的著作，但我知道确有这种人。如果每次有人告诉我说他/她想当作家，却“没时间读书”，我就可以收到一毛钱的话，攒到今天我收的钱足够吃一顿很不错的牛排大餐了。就这个话题可否容我直言不讳：如果你没时间读书，那你就没时间（也没工具）写作。道理就这么简单。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
13.
你写第一稿的过程中，或是刚写完时候的工作就是要认清你的书说的是什么。而你写第二稿时的任务――至少是任务之一，就是要让这“言之有物”的“物”更明确。为达到这个目的，你可能得做些重大改写和内容调整。这样做给你和读者带来的好处就是重点更突出，故事更紧凑。这样做极少失手。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
14.
外头许多的人想当审查官，虽然他们议程不同，但最终要求都一样：要你按他们的角度来看世界……或者至少闭嘴不谈你的不同观点。他们是现行状况的代言人。倒不一定是坏人，但却相当危险，如果你碰巧信奉精神自由的话。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
15.
比喻用到点子上带给我们的喜悦好比在一群陌生人中遇到一位老朋友一般。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
16.
就餐时阅读在文明社会被认为是失礼之举，但倘若你期望成为一位成功的作家，粗鲁失礼这些该是你最不需计较的第二件事。而你最最不需要计较的头一件事，正是这文明社会和它对你的期许。如果你有心真诚坦白地写作，横竖你作为文明社会一员的日子也快到头了。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
17.
有人――惭愧，我不记得是谁了――曾经写过这样的话，说所有的小说其实都是信件，专写给一个人看的。我碰巧相信这个话。我认为每个小说家都有一个理想读者；在写作过程中，作家不时地会想：“不知道・她看到这段会怎么想。”而对我来说，这位第一读者就是我的太太塔碧莎。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
18.
同样还要记住，真实生活中没有所谓“坏人”或者“最好的朋友”还有“有一颗金子般真心的妓女"；在真实的生活中人人都认为我们自己是主角，是主要人物、大块奶酪；宝贝，摄像机拍的不是别人，正是我们。如果你能把这种姿态带入你的小说，可能你会觉得这并不能让你更容易地塑造出很出彩的人物，但你也不大容易写出那种单调肤浅的傻瓜人物，流行小说里尽是这等角色。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
19.
同样很重要的是得记住，场景不是最重要的――故事才是，故事永远是最重要的。你我都犯不着在细节的枝杈间徘徊徜徉，仅仅因为这么做很容易。煎完牛排还有鱼，我们都有别的事要忙。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
20.
现在我想要直面这个问题。人们会用各种不同方式问我――有时很委婉，有时问得很不客气，但最终意思都是一样：你写书是为了赚钱吗？答案是否定的。现在不是，从来都不是。的确，我写小说确实赚了不少钱，但我从来不曾为了要拿稿费而落笔写过哪怕一个字。我曾经帮朋友忙做过一些事――俗话说投桃报李互相帮忙――但往最坏里说，那最多勉强算得上是以物易物。我写作是为了自我满足。也许我藉此还清了房贷，还送孩子上了大学，但这些都是附加的好处，我图的是沉醉其中的乐趣，为的是纯粹的快乐。如果你是为了快乐而做事，你就可以永远做下去。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
21.
接着大问题来了：写什么？答案同样重大：你想写什么就写什么。什么都行……只要你讲真话。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
22.
还有哪些地方可供你阅读？健身房的跑步机上可以，或者是其他运动器械上也行。我尽量每天在这上头花一个钟头，我觉得，若没有一本好小说相伴，这过程非把我搞疯了不可。大多数的健身器械（家里外头都一样）如今都备有电视机，但电视机――不论是健身还是别处――实在是一位胸怀大志的作家最不需要的东西。如果你感到自己确实需要看CNN的新闻分析家吹大牛，看MSNBC的股市大话，或者ESPN的体育大话，那么是时候你该自问了：你对当作家这回事到底有多认真？你必须做好准备转向内心想象的世界，这就意味着，我恐怕，杰拉尔多、凯斯・奥伯曼、哲・莱诺这些电视名嘴必须得退后。阅读要花时间，而电视这个玻璃奶嘴会占掉太多的时间。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
23.
关门写稿的时候，把脑子里的想法直接下载到纸上的这个阶段，我能写多快写多快，速度以自己能耐受、不难过为标准。写小说，尤其是长篇小说，可能是件孤单而艰难的工作，就像是乘坐浴缸穿越大西洋。很多时候你会产生自我怀疑。我发现，如果我写得快些，将脑海里的故事原样倒在纸上，只有要核对人物名字以及他们各自的背景故事时才回头看前面，这样我就可以保持住起初的热情，超越那种随时可能袭上心头的自我怀疑之感。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
24.
写作最棒的时候――向来如此，亘古不变――就是当作家觉得他是满怀灵感享受写作的时候。如果不得已我也可以不动感情地写，但我最喜欢鲜活滚烫、几乎灼人的写作状态。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
25.
你不需要写作课或是工作坊，正如你不需要非得读某本书才能学会写作。福克纳在密西西比州牛津城的邮局工作时学会了写作。另外有些作家是在海军军营里、炼钢厂里，或是在美国精美的铁窗宾馆里熬日子的时候学会了写作的基本技巧。我这辈子的本事，最有价值（也最值钱）的部分是我在班戈的新富兰克林洗衣店洗汽车旅馆的床单以及饭店桌布的时候学会的。最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
26.
经常有人问我，是否认为新手作家可以从写作课程和研讨会上受益。这么问的人多半是梦想找到什么灵丹妙药、秘密武器或是制胜法宝，但以上任何一样从课堂上或是隐居写作活动中都绝对无法找到，不论活动宣传册说得多么诱人。就我本人来说，我对写作课程持怀疑态度，但不完全反对。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
27.
难道我们在生活中不曾希望救星从天而降，问题都迎刃而解吗？

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
28.
但是不论你怎么写，总归逃不过这一步：你要给自己的文章做个评判，看看自己写得到底好不好。除非你很有信心，感到自己的小说读来不算佶屈聱牙，否则我认为根本就不该放它出你书房或是工作间的房门。你不可能所有时候取悦所有读者，甚至不可能所有时候取悦某些读者，但你确实应该试着至少在有些时候取悦部分读者。我觉得这话是莎士比亚说的。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
29.
要想让你的对话传达出现实感，让读者产生共鸣，你就必须得实话实说。你必须一以贯之，人被锤子砸到手指头的时候会说什么，你也要照实写。如果你认为礼仪风纪检查团会不赞同，因而将“狗屎”改作“蜜糖”，那么你就违背了作者和读者之间心照不宣的约定――你许诺要通过虚构的故事来表现人们真实的言行。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》
30.
很多时候，读者因为一本书“太闷”而将它放到一边，这种“闷”的产生是因为作者为自己描述的力量着了迷，却看不到自己的第一要务，即推动故事发展。

—— 斯蒂芬・金《写作这回事》

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