还有一些是开放景框〔西德尼・吕美特（ Sidney Lumet）很精于此道〕：观众知道，在景框内可见的事物之外，有别的事情在画面外上演，摄影机会时不时去捕捉它们；有时候能拍到；有时候却找不着踪影。开放景框是不容易掌控的，因为它们有一个缺陷：可能会稀释戏剧的浓度。但如果拍摄主体很强烈，这种方法就行得通。以吕美特的《城市王子》（ Prince of the city，１９８１）为例。景框是开放的，我们可以感知到周边的一个世界，但电影仅凭其戏剧张力依然保持了其浓度。戏剧创作的精度弥补了景框的开放。