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《写作这回事:创作生涯回忆录》
共收录29条的句子
日期:2022-05-10
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简介:本书一部分是回忆录,一部分是斯蒂芬金这位畅销作家的小说课 这本极佳的非虚构作品,完整体现了金的创作观点和方法 本书行文生动、幽默,还带着点自嘲,献给粉丝、作家和热爱好故事的人,将给所有读过的人带来乐趣和力量。 斯蒂芬金给写作者的忠告: 1写作首先是为自己,其次才是为读者 4不要执着于语法的完美 5读,读,读 6别担心有人读了你的作品会不高兴 7关掉电视 8成功的两个秘密:健康,结婚 9一个字一个字地往下写 10坚持自己的风格 11删掉乏味的部分 12不要让知识盖过故事 13写作是为了快乐
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01.
读者想要一个好故事,这个故事可以在他坐飞机时一下子抓住他,吸引他从第一页翻到最后一页。我想,读者如果认同书中人物以及他们的行为、环境和言语,上述现象就会发生。读者听到他/她自己生活和信念的强烈回响,就会更喜欢这故事。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
02.
描绘不足会让读者感到迷惑,仿佛近视眼,看不清事物。过度描写则会将读者淹没在细节和意象中。窍门就是找到一个适中的度。分清主次同样重要,哪些事值得多费笔墨,哪些不必,毕竟,你还有更重要的工作要继续,那就是讲故事。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
03.
感觉就像经过一个漫长的冬季,又回到避暑小屋,先要检查一番,看看有没有什么东西在寒冷季节里被盗,或者有没有什么东西坏掉。一切都安然无恙。水管解冻,电力恢复,一切开始正常运转。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
04.
他人可以从你的话语中观察到你的性情为人,而你作为讲话者对此毫无知觉。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
05.
我不记得我的小说经常遇到非要把人物长相描述清楚的情况——我更愿意让读者想象面容、身形以及衣着。我只想告诉你嘉丽·怀特是个备受冷落的高中生,皮肤不好,穿衣打扮是灾难,我想你可以自己补充剩余的细节,对不对?
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
06.
最容易让你学会不该怎么写的方式是阅读烂文章
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
07.
我读书并非为了学习写作;我读书是因为我就喜欢。躺倒在蓝椅子上读书,这是我晚间的消遣。我读小说并非为了研究小说的艺术,纯粹是因为我喜欢故事。但我在不知不觉中学到了一些东西。你拿起来读的每一本书都对你有教益,写得不好的书比好书通常会给你更多教益。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
08.
“你写故事时,是在给自己讲故事,”他说,“你修改时,主要工作是拿掉不属于故事的内容。”
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
09.
她白天从来不多看我一眼,但是到了晚上,我躺在床上,渐渐沉入睡眠后,我们俩总是一起逃离这冷酷的现实世界,一次又一次。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
10.
一扇你甘心关上的门。你关门,等于是以你的方式告诉世界,也告诉自己,你言出必行;你已做下要写作的严肃承诺,一诺千金,说到做到。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
11.
这些故事被打包装在十四英寸的黑白屏幕里,送上门来,故事里夹杂着许多广告。直到现在,那些品牌的读音在我听来还有如诗歌一般动听。我爱极了这一切。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
12.
我的童年却是一片雾色弥漫的风景,零星的记忆片段就像孤零零的树木掩映其间……那种仿佛会一把攫住你,然后把你吃掉的树。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
13.
好的作品是自发的,是一种情感的迸发,必须立刻把它捕捉住;你在建筑如此重要的通往天堂的阶梯时,不能只是手持大锤站在那里。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
14.
古德还说了些别的很有趣的话。他说:写作时要关上门,改稿时要畅开门。换句话说,你开始写东西时为自己,往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事,把它写好——总之尽力把它写好——它成形之后,就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。你如果运气好,会有很多人喜欢你的故事,而不是批评它。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
15.
你不需要写作课或是工作坊,正如你不需要非得读某本书才能学会写作。 福克纳在邮局工作时学会了写作。我最有价值的部分是我在班戈的洗衣店洗汽车旅馆的床单和饭店桌布时学会的。 最好的学习方法就是多读多写,最有价值的课程是你自学得到的。这些教益多半是你在关起书房门写作的过程中获得的。
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
16.
我相信许多人都至少具备一定的写作或者讲故事的天分,这种天分可以得到加强和磨炼 我如果不相信这点,那么写这么一本书就是浪费时间
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
17.
在美国,有好几千位有才华的作家在写作,其中仅有少数 (我想其比例大概只有百分之五)能靠写作养家糊口。
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
18.
从问题和主题思想开始写作,几乎注定写不出好小说。 好小说总是从故事开始,发展出主题;从主题发展而来的好故事很少。
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
19.
很多时候,读者因为一本书“太闷”而将它放到一边,这种“闷”产生的原因是作者对自己描述的力量着了迷,忘记了自己的第一要务,即推动故事发展。
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
20.
你走进书房,关上门,应该已经定好每天的写作目标。 你得像进行体育锻炼那样,起初最好把目标定得低一点,免得泄气。 我建议你每星期休息一天,至少刚开始时可以每周休息。就一天,休息日子多了,你就会失去写故事给予你的紧迫感。 你目标定好以后,就要下定决心,不达目标决不开门。
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
21.
我一旦开始写东西,就每天都要写,在圣诞节、国庆节以及我的生日也写。 我不工作的时候,就根本不写,但我在这些完全停工的日子里通常会有些自我放纵。 我写作的时候,就像在游乐场,在我感觉最糟糕的三个钟头里,我的感觉其实还是真他妈的爽。
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
22.
我们花费时间来谈论写作,始终不如花时间真的去写。 你如果不准备拼命干,玩命写,那你根本就没打算试着写出点好东西。 缪斯确实存在,但他决不会飘到你的书房,然后把创作的仙尘洒满你的打字机或是电脑。 你得降到他的位置,以后还得给他装修出个房间居住。你必须亲自完成这些苦差事。
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
23.
大多数的天才自己也搞不明白是怎么回事,他们中许多人生活得很痛苦,知道自己不过是运气好一点的怪胎,就像T台模特,只是脸颊胸脯碰巧长得对,符合某个时代的审美。
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
24.
我想,我直到四十岁时才想明白,几乎每一个哪怕只出版过一行字的小说家或者诗人都曾经被人指责,被人说他或者她是在浪费上帝赋予的天分。 你如果写作(或者画画、跳舞、雕塑、唱歌,我猜都一样),总会有人想让你觉得自己很差劲,仅此而已。
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
25.
在那一年的大多数时间里,我要么卧病在床,要么就坐在家里。我读了大概六吨重的连环漫画书。我忽然开始自己写故事了。 创作总是从模仿开始。我会把《战士凯西》一字不落地抄在蓝马牌便笺本上,偶尔在认为合适的地方加点自己的描写
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
26.
我们是作家,我们从来不问彼此写作的灵感从何而来,我们知道自己不知道。
—— 《写作这回事:创作生涯回忆录》
27.
叙事,将故事从A点推至B点,最终推至Z点,故事结束;描写,把读者带进现场;对话,通过具体言语赋予人物生命。
—— 斯蒂芬·埃德温·金《写作这回事:创作生涯回忆录》
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