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《如花在野》
共收录26条的句子
日期:2023-05-21
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简介:如果说《36岁,人生半熟》是人生面临选择之际的“破”和迷茫,《如花在野》则是写作者宽宽对人生新阶段的“立”的记录,书写的,是年近不惑、穿过迷雾后的笃定与从容。23篇生活哲学随笔,包含“怀偿”和“惜今”两部分,从对幼时生活碎片,到个人情感的回溯,及至友人的生死悲欢,更多的,却是在平凡的日常中挖掘出的美,以及对写作、对东方美学、对时代背景下个人之路的深入思考。这个“立”的过程,从有为到无为,从行动到感受,从外转向内,是一个人的狂欢,也是能引起广泛共鸣的生命吟唱。
编辑
01.
功夫是格物致知,由知生智。是从客观经验到知觉,再到直觉的修炼。叔本华总结:所有直觉,背后都是理性。一言以蔽之。
—— 宽宽《如花在野》
02.
为人的根本,不过顽强生长。像一棵树,无论立于危岩还是生于幽暗,只是生长。
—— 宽宽《如花在野》
03.
死亡像樱花调谢时,纷纷扬扬,盘旋落下的一片花瓣,风和阳光对此习以为常。
—— 宽宽《如花在野》
04.
生长之中,自有乐趣,是一种不停修剪自己的乐趣是在密林中努力向上探取光线的乐趣,也是不断发现道之无涯而己之浅薄的乐趣——如果这也算乐趣的话。
—— 宽宽《如花在野》
05.
寂寞中的吉光片羽,进一寸便有一寸的欢喜
—— 宽宽《如花在野》
06.
做过媒体的人,一般最擅长写与很多人说话的文章。这一类的水准,最好能篇篇如药石,需要广闻博识、强大的理智,需要头脑冷静。与一个人说话,需要动情入心、感觉锐敏,要知人心。自言自语,唯感情热烈者可以,否则容易无话可说。因此,顾随总结,文人三个条件——冷静头脑、敏锐感觉、热烈情感。
—— 宽宽《如花在野》
07.
鱼山在《造境记》中写,中国人处理园林也好,处理山水也好,都是在处理一件事:人如何与自然诗意地生活在一起。当代西方建筑处理与自然的关系,许多都是开特别大特别干净的玻璃,其实身体还是隔开的;日本的枯山水是不让人进入的,只是坐着静观冥想;但我们的方式是把内外交织在一起。
—— 宽宽《如花在野》
08.
见识,带来谦卑、敬畏和辽阔的内心,而不是谈资、炫耀和沉迷于一己辛酸。登高方知天地阔,凌空始信海浪平。
—— 宽宽《如花在野》
09.
文章分三种:最上乘的是自言自语,其次是与一个人说话,再其次是与很多人说话。
—— 宽宽《如花在野》
10.
亦是大雨倾盆时,一个着落处。
—— 宽宽《如花在野》
11.
唯有功夫,可将平生所有遭遇,尽数化为滋养,其质地与时光成正比。名声怕诽谤,财富怕动荡,权势、美貌,从无持久,珍惜的亲人,怕无常。唯有功夫不负人,它是最后的安顿。
—— 宽宽《如花在野》
12.
不同于书画或其他艺术门类,写作这门功夫,门槛低,但一般门槛低的事,进阶也难,就很公平。
—— 宽宽《如花在野》
13.
早年我写与很多人说话的文章,近几年,才多行至第二类,如读者所言,像一个朋友在絮絮而谈。如今,我迫切地想要多些自言自语,想要头脑中习惯存在的观众消失。
—— 宽宽《如花在野》
14.
为树的“务本”,是蓄养深根。为人的“务本”,我以为是静水流深。
—— 宽宽《如花在野》
15.
我不怕性情悭异的人,也不怕聪明过度的人,唯独对着喋喋抱怨的人,要勉强应和一番,真是觉得苦。大概在我的审美中,一个人被怨气笼罩之时,最难看。
—— 宽宽《如花在野》
16.
女儿开蒙,我以王维的诗作为她诗词学习的开始,因其“诗中有画,画中有诗”的特点,尤其适合人生早期作用于通感。
—— 宽宽《如花在野》
17.
与过去的习性周旋,与自己的局限较劲,摸索适合的节奏,在身心的精微之处,深入地探察,在信念的领域,试探着找到小舟。
—— 宽宽《如花在野》
18.
谈不上悲伤,连唏嘘也所剩无儿,好像只余我最熟悉的那种,漫山遍野的空寂。不知从哪一年开始,每年总要收到几则死亡的消息,亲戚、友人。你不知道哪一眼,就是同他的最后一眼。
—— 宽宽《如花在野》
19.
尽管我只会告诉女儿“遇到危险,能跑先跑”,再大些,恐怕也不太能教导她“家国有恙,以命相抗”“义之所在,身可以殉”,可这些还是会感动我,正因为我舍不得,做不到。但这些触动都影响了我对自己为文的期许,还是要“格”。
—— 宽宽《如花在野》
20.
人们习惯否定自己看不到的世界。
—— 宽宽《如花在野》
21.
韦羲总结的,“高级的朴素必含有精致,真正的简洁必含有深邃”。
—— 宽宽《如花在野》
22.
静字中尚有一半是“争”,那是在绚烂与复杂中,对自审内省的全力以赴。
—— 宽宽《如花在野》
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