西施在清晨的晓梦中感受到了一丝丝寒意，她的头发半披在枕头上。 此时，她的发髻有一半被沉香木的香气环绕。 当她听到井边的轱辘声时，宛如玉石般清脆悦耳，于是她翻身而起，宛如刚刚盛开的荷花一样清新。 当她在镜子前梳理头发时，就像一双鸾凤张开翅膀一样美丽动人。 她的头发散落在地上，如同云朵洒落满地，而她的玉簪落在地面上没有发出任何声音，显得那么柔和细腻。 她用纤细的手指梳理着那乌黑如鸦的头发，但头发却像翡翠般光滑，连簪子都插不进去。 春天的气息让西施感到有些慵懒，虽然她的发髻多达十八个，但她似乎没有足够的力气去梳理它们。 当她梳妆完毕后，她的头发放射出迷人的光芒，犹如云彩般轻轻摇曳，她的裙摆在沙地上留下一行行清晰的足迹。 在她离开房间的时候，她并没有说话，只是轻轻地下台阶，摘下一朵樱桃花瓣。

《美人梳头歌》注释如下： 1. 西施：古代四大美女之一，这里用来形容美女。 2. 晓梦：清晨的梦。 3. 绡帐：薄纱帐子。 4. 寒：冷。 5. 香鬟：头发的香气。 6. 堕髻：下垂的发髻。 7. 沉檀：一种木料，质地沉重，常用于制作高级家具。 8. 辘轳：一种用人力或畜力驱动的井水提升装置。 9. 咿哑：象声词，形容物体摩擦发出的声音。 10. 鸣玉：玉器撞击的声音。 11. 芙蓉：荷花。 12. 双鸾：一对凤凰。 13. 开镜：打开镜子。 14. 秋水光：形容镜子如秋天的水面般清澈明亮。 15. 解鬟：解开头发。 16. 临镜：面对镜子。 17. 象床：象牙制成的床。 18. 一编：一束。 19. 香丝：发丝。 20. 云撒地：像云朵洒落在地上。 21. 玉钗：玉石制成的发饰。 22. 落处：掉落的地方。 23. 无声腻：指玉钗落地时没有声音，质感细腻。 24. 纤手：细长的手指。 25. 却盘：整理盘起来的头发。 26. 老鸦色：乌鸦羽毛的颜色，暗黑色。 27. 翠滑：光滑的翠绿色。 28. 宝钗：华贵的发饰。 29. 簪不得：插不上去。 30. 娇慵：柔弱慵懒。 31. 十八鬟：指女子十八岁的头发。 32. 无气力：没有精力。 33. 妆成：梳妆完毕。 34. 婑鬌：古代妇女发髻的一种样式。 35. 欹不斜：倾斜而不歪斜。 36. 云裾：轻盈飘逸的衣裙。 37. 踏雁沙：在雁沙上行走。 38. 背人：避开他人。 39. 不语：不说话。 40. 向何处：去哪里。 41. 下阶：走下台阶。 42. 樱桃花：樱花。

《美人梳头歌》描绘了古代女子梳头的场景，展现了其优雅迷人的魅力。开篇以“西施晓梦绡帐寒”的典故，点出女子清晨的朦胧之美，又通过“香鬟堕髻半沉檀”的细节描写，形象地展现了她如梦如幻的发髻。诗人用“辘轳咿哑转鸣玉”的声音，象征女子的惊醒，她如同出水芙蓉一般清新美丽。 接下来，诗人在“双鸾开镜秋水光”与“解鬟临镜立象床”两句中，分别描述了镜子中的倒影和女子站在梳妆台前的情景。随后，“一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻”展示了女子整理头发时优雅的姿态，以及她长发落地时的优美画面。 接下来的四句则转向了对女子面容和发饰的刻画。首先描述了她乌黑如鸦的头发，接着又表现出她黛眉之下翡翠般的皮肤，最后强调了那宛如春天繁花的头饰。 然后，诗人以“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力”的诗句，展现出女子在春光下慵懒的形态，以及她在梳妆完毕后虚弱乏力的状态。 而“妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙”则是对女子完成妆容后的描绘，此时的她体态端庄，步伐轻盈。最后的两句则描述了女子独自漫步，随手摘下樱花的一幕，营造出一种静谧而又美好的意境。 整首诗通过对女子梳头过程的细腻描绘，展现了古代女性的柔美、优雅和娇柔，以及她们在梳妆过程中所展现出的对生活美的追求。

《美人梳头歌》是唐代诗人李贺所作，这首诗的创作时间大致在公元810年至816年之间，即李贺去世前数年。这个时期，唐朝社会矛盾日益尖锐，政治斗争激烈，李贺的生活状况也颇为艰难。他曾多次参加科举考试，但都未能如愿及第，这使得他的心情郁闷，对生活失去信心。然而，他并没有放弃对诗歌的热爱，反而在这个时期创作出许多脍炙人口的诗篇。 《美人梳头歌》描绘了女子梳头的场景，通过细腻的描绘和生动的比喻，展现了女性美的独特魅力。这种美不仅仅是外在的容貌之美，更是内在的品性和气质之美。李贺在这首诗中，不仅表达了对女性的赞美，还隐喻了人生的美好时光和无奈命运，体现出他对生活的深刻理解和独特感悟。 此外，这首诗歌还具有深刻的讽刺意味。在当时的社会背景下，贵族妇女追求奢华的生活，过分注重妆容和华服，而忽略了内心的修养和人格的完善。李贺通过这首诗，对这种现象进行了批判，呼吁人们关注内在的品质，树立正确的价值观。