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作品

《离席》
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作者:曹以曦
简介: 为什么看电影? 为什么要把本来就繁花盛开的人生摆到一旁而非得进电影院不可? 为什么非得去过陌生人的人生、去淌陌生人的爱恨情仇浑水不可? 关于看电影,到底有什么好理由呢? 电影里的人生总是充满著各种式样的情节与场面调度,是现实与虚构的扩大梦境,从Mise-en-scene到Mise-en-abyme,人们在其中渗进渗出,我们实际上是难以退出这些调度所留下的残局,而黄以曦透过离席、走位、停格、特写、放大的笔法……给予人性一个具有纵深的所在,是为了引领我们掉入一个比电影场景还要更大的深渊。 一场电影的开头总有几个建立镜头,能让我们掉入故事之中;而一个电影作者却总能够用他所发明的幻术,在影片正文的凝视中间重建镜头,组装出一种全新视野、搭造出一座异托邦,并开启了我们对戏中人物所不自知那种的残酷眼光,甚至是对自身所处俗常位置的省思,而在观众席上坐立不安。十年来,黄以曦在台湾电影界用她的文字,一次又一次捕捉每部影片所体现出来的人生处境,像是意识流交错那样或像是重覆曝光那样多次在同一位置显影,如浮水印或羊皮纸那样揭示著暗语,她总是提供我们对这些人生困境的崭新角度与可能的解答。 有时候我们看完一部电影后步出戏院,我们的世界观也因为那部电影而改变,读黄以曦的文字也是如此,我们甚至不用看过那部她在谈的电影作品,也可以知晓她笔下人生的种种思虑和不安。如果说一个文学作家力图建立的是一个迷宫及其逃逸路线,那么一个电影导演却是在建立没有出口的迷宫,只进不出,一镜到底。而影评人黄以曦便这样的迷宫引路人,带著我们逡行在超载著悲剧的恶托邦地域,直至末日,the end。 电影院灯亮,但电影却未真正结束。黄以曦告诉我们,只有彻底知晓一个电影作者教条中所暗藏的严苛纪律与灵魂秘密,我们才能真正离席,用著电影给出来的目光,重新认识自己,在人生中重新入座。 如果说要找到人生的这一个新的位置,黄以曦首先要我们离开原本习以为常的位置。离席,可以是对自我的片面否定,也可以是安静地走向他方,但最终,都是在这个世界中,找回那个失落已久的观看位置:反思自身,省察我与他人的关系,还有我们那些已经被电影演绎出和尚未被银幕映射出来的共同命运。 离开电影院后,电影还没结束……40个「影想力」的关键词,让你接上「电影术语」与「哲学絮语」的脉动,黄以曦用她静谧悠长的文字,细致地告诉我们「为什么看电影?」的真正原因。

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