《离席》 为什么看电影？
为什么要把本来就繁花盛开的人生摆到一旁而非得进电影院不可？
为什么非得去过陌生人的人生、去淌陌生人的爱恨情仇浑水不可？
关于看电影，到底有什么好理由呢?
电影里的人生总是充满著各种式样的情节与场面调度，是现实与虚构的扩大梦境，从Mise-en-scene到Mise-en-abyme，人们在其中渗进渗出，我们实际上是难以退出这些调度所留下的残局，而黄以曦透过离席、走位、停格、特写、放大的笔法……给予人性一个具有纵深的所在，是为了引领我们掉入一个比电影场景还要更大的深渊。
一场电影的开头总有几个建立镜头，能让我们掉入故事之中；而一个电影作者却总能够用他所发明的幻术，在影片正文的凝视中间重建镜头，组装出一种全新视野、搭造出一座异托邦，并开启了我们对戏中人物所不自知那种的残酷眼光，甚至是对自身所处俗常位置的省思，而在观众席上坐立不安。十年来，黄以曦在台湾电影界用她的文字，一次又一次捕捉每部影片所体现出来的人生处境，像是意识流交错那样或像是重覆曝光那样多次在同一位置显影，如浮水印或羊皮纸那样揭示著暗语，她总是提供我们对这些人生困境的崭新角度与可能的解答。
有时候我们看完一部电影后步出戏院，我们的世界观也因为那部电影而改变，读黄以曦的文字也是如此，我们甚至不用看过那部她在谈的电影作品，也可以知晓她笔下人生的种种思虑和不安。如果说一个文学作家力图建立的是一个迷宫及其逃逸路线，那么一个电影导演却是在建立没有出口的迷宫，只进不出，一镜到底。而影评人黄以曦便这样的迷宫引路人，带著我们逡行在超载著悲剧的恶托邦地域，直至末日，the end。
电影院灯亮，但电影却未真正结束。黄以曦告诉我们，只有彻底知晓一个电影作者教条中所暗藏的严苛纪律与灵魂秘密，我们才能真正离席，用著电影给出来的目光，重新认识自己，在人生中重新入座。
如果说要找到人生的这一个新的位置，黄以曦首先要我们离开原本习以为常的位置。离席，可以是对自我的片面否定，也可以是安静地走向他方，但最终，都是在这个世界中，找回那个失落已久的观看位置：反思自身，省察我与他人的关系，还有我们那些已经被电影演绎出和尚未被银幕映射出来的共同命运。
离开电影院后，电影还没结束……40个「影想力」的关键词，让你接上「电影术语」与「哲学絮语」的脉动，黄以曦用她静谧悠长的文字，细致地告诉我们「为什么看电影？」的真正原因。
